悬疑剧不再只是解谜的游戏，还能照见人心和时代

最近，一批悬疑剧密集播出：《棋士》《沙尘暴》《借命而生》……被公认已经很“卷”的悬疑赛道，这一批剧集“上新”却未让观众们腻烦，得到较高的评价，掀起追剧热潮。

悬疑剧为何能赢得年轻观众的青睐？通过这几部高口碑剧集，我们可以看到一个共同点：好的悬疑剧不再只是解谜的游戏，而是能深刻剖析人心，照见时代。

推理破案，仅仅是悬疑剧浅层次的创作。如今，观众更希望透过一部剧，看到一个普通人与命运的博弈、与时代的互动，从而达成对生而为人根本价值的探寻和追问。

有的悬疑剧展现了普通人如何在现实挤压与人性欲望下走向失控。例如《棋士》，以21世纪初的南方城市为背景，讲述了落魄围棋教师崔业因一场意外卷入罪案，逐步走向犯罪，被身为警察的哥哥崔伟穷追不舍，兄弟二人黑白殊途的故事。

《棋士》在人物刻画上摒弃非黑即白的二元对立，通过非线性叙事塑造了命运洪流下的复杂个体，无论是“误入歧途”的崔业还是身为警察的哥哥崔伟，都并非传统意义上的脸谱化形象。该剧通过普通小人物的人性挣扎映照现实困境，在细腻的生活视角中与观众接轨。

在崔业的饰演者王宝强看来，崔业的人物底色很复杂，不是简单的白或黑。“他自卑又自傲，偏执又扭曲，但人生如棋，步步都有变数。最终，崔业被心里的恶所吞噬，步入深渊。”

《棋士》探寻的是生活的经历如何改变了人，以及人又该如何在经历困难和诱惑时守住内心。“善与恶就像镜子的两面，在不同的光线折射下，映射出人性的光影。”王宝强认为，每个人的内心都有阴暗面，而如何作出正确的抉择尤为重要。

《借命而生》则探讨了一个人在面对命运的意外安排，以及社会变化浪潮中的种种诱惑时，该如何选择自己的路。

这部剧的故事始于20世纪90年代初，警校高才生杜湘东被分配至看守所，在押送两名嫌犯徐文国、姚斌彬时遭遇越狱事件。徐文国趁乱逃脱，杜湘东自此开启长达20年的追捕生涯。曾经一心想要离开看守所的杜湘东，因为怀揣职业信念、对真相的执念，一直坚持要做成这件事。

豆瓣开分突破8分的悬疑剧《沙尘暴》，则在社交网络上引发年轻观众对剧中女性命运的广泛讨论。

《沙尘暴》以八年悬案重启为引，牵出埋藏多年且暗流汹涌的追凶故事。从悬疑剧技巧层面出发，《沙尘暴》手法很成熟，在前半部分埋的所有伏笔和“引线”，都在后面一一“炸”开，让观众头皮发麻。但这部剧更戳中观众的是剧集内核，对底层女性困境的挖掘和展现。

在《沙尘暴》最后，刘盈盈和王良开车逃亡，停在了“库鲁”的界碑处。刘盈盈想要“走出去”，这是她一生的执念，也是终究在命运巨轮下无可奈何不得不“留下来”的遗憾。风沙笼罩的“库鲁”，是这个地方所有底层女性走不出去的“盲山”。

在《沙尘暴》研讨会上，饰演刘盈盈的张佳宁提到，自己以往塑造的大多都是“乖巧懂事的角色”，所以她拿到剧本的时候就被刘盈盈复杂的心理和人物层次深深吸引。

张佳宁形容，刘盈盈就像一朵“坚韧的荆棘花”，在逆境中奋力挣扎，努力生根，她面对生活的姿态虽然显得蜷缩，但被风沙磨砺出的沉默中，藏着细腻的刺，那些刺是未愈合的伤口结的痂。“她不是用眼泪对抗人生命运，而是将结痂的伤口作为盾牌。”

《沙尘暴》剧中，段奕宏和张瑶饰演的警察是线索式的人物，但在回溯师父过往的时候，警察这个群体又成为了风沙中的“库鲁”的亮色。这部剧不仅书写鲜明的本土悬疑范本，还通过三代警察核心人物承继，体现中国法律法治的发展进步与司法公正的“红线”坚守。

对现实的关注、剖析和批判，构成了悬疑剧叙事的重要内容。《沙尘暴》关注被时代遗忘的小人物，关注他们的痛苦、不安的灵魂。该剧导演谭嘉言在分享创作体验时也谈到，当下我们应该思考一个问题：悬疑题材如何践行主流价值导向？

“不回避现实批判，但是在批判中我们应该充满善意和温情——因为批判不是目的，而是为了让这个世界变得更好。文学艺术的使命是平等地关注一切人的灵魂，文学艺术不能只关注挺立潮头的人，而更应该关注那些被时代大潮落下的人、被忘却的人、被边缘化的人。”谭嘉言说。

《棋士》《借命而生》《沙尘暴》等高口碑悬疑剧触动观众的关键也在于，观众陪着故事中人一步步走到命运最终的路口，发现烧脑的推理和解谜并非我们靠近这个故事的动力、价值。在这一路见证里，我们终于了解他们的来时路和心中痛。

那些颇受好评的悬疑剧，对底层小人物的刻画，总是饱含对命运的深刻思索与悲剧成因的追问，承载着沉甸甸的现实重量。一个抉择对生活产生多少影响？在社会发展快节奏中被“落下”的人们会经历什么？这些都引发很多人的共鸣。

优秀悬疑剧能成为一面镜子，让所有人在事件真相大白后，清晰看见那些被时代裹挟的小人物。