刷新中国影史纪录！凭什么暑期档的黑马是它？

8月10日，晚上11点多了，很多人还在刷着社交媒体讨论《浪浪山小妖怪》和《南京照相馆》的票房。“神仙打架，我看了一整天票房，你追我赶太激烈了。两部单日票房破亿的电影一直齐头并进，最小‘身位’一度只有20万。堪比竞速比赛，不到最后一刻不揭晓。”一位影院经理对《中国新闻周刊》说。

最终，这场被网友戏称为“F1之照相馆vs浪浪山电影之狂飙飞车”的票房大赛，《浪浪山小妖怪》在排片比《南京照相馆》少4%的情况下获胜。

相对国产真人电影，国产动画电影尚属于小众，2D动画电影更是小众中的小众。8月初《浪浪山小妖怪》刚上映时，排片一度仅12%，在口碑发酵上座率连续日冠后，才逐步增加到如今的25%，被称为目前为止今年最大黑马。

8月11日11时左右，《浪浪山小妖怪》累计票房突破5.74亿元，毫无悬念地打破了《大鱼海棠》保持近十年的纪录，登顶中国影史国产2D动画票房冠军。如今，猫眼对《浪浪山小妖怪》的最终票房预测超过了15亿。

“小妖怪”的背后到底有哪些故事？那些被广泛讨论的角色是如何诞生的？《浪浪山小妖怪》导演於水接受《中国新闻周刊》的专访，回应了网友关心的问题。

《中国新闻周刊》：听说《浪浪山小妖怪》电影长片项目几乎是和《小妖怪的夏天》短片项目同时启动的？

於水：这部影片首先来自短片《小妖怪的夏天》。当年《小妖怪的夏天》刚刚开始创作的时候，在分镜阶段大家觉得故事挺有意思，就想，能不能把它发展成长片。所以，几乎两者同时开启，从2021年开始到现在有快4年的时间了。

《中国新闻周刊》：当年《小妖怪的夏天》让观众产生了极大共鸣，其中的原因你们后来有没有讨论过？

於水：我也在琢磨这件事情，虽然《小妖怪的夏天》并没有刻意往打工人的方向去靠，但是播出后发现这个点被大家说得最多。我想可能是因为我们想创作这些内容，其实就是关于年轻人的困境。他们遇到的问题，肯定很多来自工作和家庭。而小妖怪身处大王洞，那显然他的困境更多来自工作方面，所以这就是自然而然的事情。既然我们的创作是关注现实和周边发生的事情、周围的人，那么这就是作品中最能和观众架起桥梁的东西，尽管它的内容是个妖怪世界，但仍然在展现人的故事和人的困境。

《中国新闻周刊》：短片中的乌鸦怪很有人气，为什么在长片里它成龙套了？

於水：蛤蟆精那个角色其实原来想安排给乌鸦怪的，包括性格都是照着乌鸦怪来写的，为什么没用乌鸦怪呢？是因为乌鸦怪这个角色实在不太可能装扮成唐僧的样子，他的鸟嘴那么长，有羽毛，还有翅膀，在造型方面我设计了好几次，确实不好达到，就忍痛割爱，把它换成了蛤蟆精。蛤蟆精在原片里出现过，起码他的脸是比较平的，跟乌鸦比还是更接近人类一些。

《中国新闻周刊》：那么现在电影里四个主角的设计是怎么考虑的？

於水：4个主角，其实这事有点难，一般在电影这种体量下，通常是双主角或者3个主角，但我们不得不设置4个主角，因为唐僧师徒是4个人。难的地方在于，如果4个角色的性格比较类同，那么理论上可合并成1个角色，既然设置了4个角色，那4个角色需要有不同的功能和作用，我们在这方面确实也费了一些心思。

小猪妖作为核心主角比较好确定，因为他是一个驱动力，他需要把这4个人攒成1个团队，一块去完成一个目标，所以核心驱动力在他这，他的性格会设计成比较积极正向的，比较主动。

蛤蟆精其实就是之前的乌鸦怪，性格比较投机或者说保守，他希望在一个安定的地方一直工作下去，可能我们大多数人也是这样，虽然有很多理想和冲动，但到最后发现，你都没有做那些选择，你还是待在你认为最安全的地方生活下来，这是蛤蟆精的人物设计。

猩猩怪要做一个反差。《西游记》里孙悟空最主动，话最多，但在《浪浪山小妖怪》里我们想把角色做成反面，所以他社恐不爱说话，看起来非常胆小，当然最后他的性格发生了转变。

最难的是黄鼠狼精，前面三个都有了性格设定后，发现给他的空间不多了，一开始想设计成一个不太聪明的小妖怪，但觉得这样好像和猩猩怪有一点点重复，后来想，要不就话痨，但是他纯话痨也有危险，因为小猪妖是主动性的，话肯定不少，蛤蟆精性格和乌鸦怪很像，话也不少，黄鼠狼再是个话痨，感觉很聒噪的一个团队。于是我们做出一个人物弧光，到后面他其实不太说话了，因为他的人物设置就是你要扮演沙僧，就是不能话多，他经过修行，慢慢地开始多思考少说话。但是那天我们把黄鼠狼精的这条线单剪出来看了一下，觉得他挺悲情的。

团队有两次观念转变其实是黄鼠狼精造成的，一次是在小雷音寺，他说出家人不能喝酒，还有一次是他选择不吃唐僧肉独自离开，都是促成其他几个角色转变的关键因素。

《中国新闻周刊》：确实现在观众都很喜欢黄鼠狼精。

於水：电影里有两个人物是我在创作的时候没有想到会这么受欢迎的，一个是黄鼠狼精，另一个是黄狗怪，尤其黄狗怪，大家好像都不觉得他是反派了。现在有一句话叫“相信相信的力量”，这话给黄狗怪最合适，他就靠着信念一直支撑下去了。

《中国新闻周刊》：片中送袈裟的老和尚也是一个受欢迎的角色，大家对他的身份还有很多猜测，这个角色的设定是怎样的？

於水：老和尚非常善良，甚至有点单纯，我在创作的最初觉得他只是完成一个功能——第一个认同四个主角的人，但是在写作过程中，尤其分镜出来之后，想法有些变了。他们告别的时候，小猪妖说，我们会去如来那给你反馈一下，把你破庙翻修。老和尚有两种选择，一种是老和尚说他们是好人，那这个老和尚真的很单纯，相信这4个人就是取经人。还有一种选择，就是他笑而不语——他其实早就知道这4个人怎么回事，他是一种先知的角色，支持他们去走上了这条路。这两个选择一开始也经历一些挣扎，中间还变过一次，后来就大家投票，投票结果是大家觉得笑而不语会更好一些，于是就呈现了现在这个版本。

《中国新闻周刊》：“他们可以取经，我们凭什么不可以？”这是影片里一句经典台词，像是一种突然间的醒悟，也像是积累了很久迸发出的呐喊，这句台词是怎么想到的？

於水：这句话是自然而然产生的。四个小妖怪在小雷音寺被豹子精训了一顿，说你们根本不可能取到经，因为人家那4个人是有身份有背景的人，而且最关键是如来认识孙悟空。

取经的可能性没有了，怎么办？回去吗？不去救孩子们了吗？有些作家说，写一个故事或者一个人物，写着写着他们似乎有了自己的生命，其实我也是类似的感受，那一刻要做什么、说什么不是我作为导演或编剧的决策，是他们自己做的决策，剧情发展到这个时候，他们自然而然就说出了那句话。